——以蘇州博物館特展為例 馬磊 ( 重慶中國三峽博物館404100)

摘要： 陳列展覽是博物館進行社會活動的重要手段， 通過對蘇州博物館特展進行探討， 從光線方面、 展覽用色、 展覽造型上以及在說明文字上運用絲網印刷技術。 對文博類其他展覽形式設計和展覽策劃上具有一定的借鑒意義。

關鍵詞： 陳列展覽； 社會活動

2016年蘇博從大英博物館引進了“ 大英博物館藏意大利文藝復興時期素描精品展” ( 以下簡稱大英素描展) 。 這次展覽讓觀眾了解文藝復興時期的意大利素描藝術， 還感受到文藝復興時期藝術家對人類與自然的探索和感悟， 欣賞到筆觸定格的完美瞬間和釋放的自由與靈動。 對于大英博物館這種重量級的大展， 從策劃到展陳經歷了一系列反復的溝通和交流， 這次展覽的展陳設計對于蘇州博物館傳統展覽而言也是一次突破和創新。這次展覽布景場所選用現代藝術展廳。

現代藝術廳分3個小廳， 展廳面積共計320平米， 展現長度120米。 展陳方式拋棄了傳統意義上采用的大開間方式， 而是對展廳進行巧妙的分割。 考慮到素描展品整體背景是在文藝復興時期， 在設計中， 融入了大量的文藝復興的元素。 在建筑物上， 室內采用了古希臘建筑風格愛奧尼柱式的羅馬柱， 其優雅高貴的氣質與展品相互呼應， 室外采用羅馬柱的斜面設計， 是與大英博物館大門形成遙相呼應。

一、    展覽籌備

2012年開始， 蘇博實施了臨展項目責任制。 在項目負責人協調下開展工作， 充分發揮團隊的做事都用， 為更加優秀的策展人的脫穎而出提供了平臺。 項目組一起承擔從展覽主題、 展覽內容、 展品來源、 展示形式、 目標觀眾、 教育活動、 文創產品、 輔助推廣宣傳、 經費預算和展覽評估等全部內容、 蘇博把展覽策劃做成了一項文化創意活動， 不僅從常見的、 普通的素材中發掘令觀眾感興趣的內容， 還讓人有廣闊的視野和豐富的文化想象力。“ 我們是為了實現一個故事而去尋找磚瓦， 而不是根據我們手頭有限的文物與資料拼湊異常只求果腹的宴饗。 ” 好的展覽策劃首先要有切入主題的思路， 展覽策劃人員的切入點與主題思想才是核心競爭力。 身為策展人要有舍棄固有思想、 大膽創新的魄力和勇氣。

1． 展覽項目組的建設。 通過思想的交流與碰撞， 將不同學科背景的專業人員納入進來， 每個人員負責自已擅長的部分， 同時整個團隊人員信息和知識進行共享、 業務水平得到了大幅度的提高， 在展覽中也閃現出更多的亮點。 這是一種在實踐中邊干邊摸索的創造性的培養方法

2． 擬定展覽主題。 項目組建立展覽例會制度， 每月召開交流會， 通過展覽策劃人員、 形式設計人員和教育工作人員的對話、交流完善內容與形式設計。 通過展覽例會制度， 使形式設計師對展覽內容及其相關專業知識進行了解， 深入理解和把握展覽內容， 修正失誤， 避免內容設計與形式設計脫節。

3． 借助展覽評估的科學客觀數據， 編寫中山路內容。 項目組借助科學客觀的展覽調查數據編寫展覽內容， 緊緊圍繞展覽相關的歷史背景。 通過項目組的通力合作， 設計人員將文物本身涉及的學術知識通俗化， 按戰力理性的內容通過互動感性化， 最終使得枯燥的知識趣味化。

4． 根據蘇博自身的定位于特點， 從一個博物館展覽全面、健康發展的角度出發。 研討會不求大而全， 而在于深入研究與細分。這次大英素描展根據展廳的具體情況， 由館內展覽設計部負責布展工作。 展覽內容分“ 人物” “ 運動” “ 光線? ‘ 服飾” “ 自然界” “ 故事” 六大主題， 蘇博展覽設計部人員負責展覽的形式設計， 展覽的內容設計由大英博物館策展人負責。形式設計人員根據對方提供的展覽內容進行設計。 既要使觀眾感受到藝術家對人類與自然的探索和感悟， 又要讓觀眾欣賞到筆觸定格的完美瞬間和釋放的自由與靈動。 對此， 在蘇博策劃人員設計了與大英博物館大門一樣的古典羅馬柱， 一方面是表達出文藝復興時期的建筑類型、 建筑風格融合和藝術風格的融合創新； 另一方面又讓人具有開放的想象空間同時也向大英博物館致敬。

二、展覽光源

光照作為一種能量對館藏文物的保存是不利的， 它能加速展品的老化速度， 人工照明在陳列展柜中的運用， 因能完全控制采光， 是目前運用最為普遍的一種采光方式。 為了準確的把控這次展覽的光源， 減少紫外線對展品的損害， 策劃人采用突破傳統展覽照明模式， 大面積使用隔墻對自然光線進行屏蔽， 這種屏蔽自然光的做法在蘇博展覽上也是首次使用。 照明只能依靠室內射燈， 并且努力做到看到光， 但看不到光源， 既滿足了照度要求， 又塑造了雅致的空間氛圍。 在室內建立虛擬的穹頂，與展廳入口的羅馬柱遙相呼應， 通過布置射燈來對室內光源進行控制， 采用局部采光， 使室內展覽氛圍更加濃烈， 光源更加平均， 燈與燈， 燈與展品之間形成一種和諧的穩定關系， 讓觀眾能夠根據光線的明暗變化而對展覽節奏有所把握。 通過合理的明暗分布， 色調變化， 照度反差， 創造焦點， 巧妙地引導觀眾的情緒， 以精彩逼真的方式展現藝術家的創作理念和藝術造詣。 蘇博使用的光照能做到避免眩光的產生， 在一次反射眩光的消除、 二次反射眩光的避免、 均勻度、 視覺適應、 燈具與建筑完美契合等方面都進行了合理的設計。 舒適的燈光， 可以讓藝術展品的鑒賞變得更加愜意， 領悟更多。 展廳從地面、 墻面以及造型都采用暗色( 深藍色) 配合灰白色， 極大限度的凸顯素描作品的色彩， 這種展覽方式， 突破了博物館常見的展覽方式， 值得我們在以后展覽中借鑒。

三、 展覽說明文字

博物館的展覽是一個完整的話語體系， 在這個體系中， 文物藏品占有核心地位和主導作用。 在過去的幾十年里， 紙質的文字說明牌一直是解說文物的符號。 事實上在數字博物館技術日益成熟的今天， 通過其他形式的文字說明牌來取代紙質文字說明牌是未來博物館發展的趨勢。 國內對絲網印刷的研究工作做得相對較少， 產品質量與印刷業發達的西歐， 美國， 日本相比還有很大的差距。 絲網印刷技術雖然正逐步向數據化方向發展。大英素描展文字說明采用絲網印刷， 這是蘇博首次采用絲網技術在墻面印刷文字說明。 圖形印刷在啞光的墻壁面上， 看起來古樸、 大氣， 豎式的造型設計與書畫的豎式裝裱相統一。 絲網印刷墨層厚實、 色澤鮮艷， 能準確地再現原稿的圖文及色調。 絲網印刷比較適于表現文字及線條明快的單色成套色原稿， 同樣適于表現反差較大， 層次清晰的彩色原稿。絲網印刷優點是： 通過絲網印刷的特殊效果， 使得復制品具有豐富的表現力， 通過豐富厚實的墨層和色調的明暗對比， 充分表達原稿內容的質感以及立體效果。 降低了制作成本， 并且不受承印物種類、 尺寸、 形狀的限制。絲網印刷缺點是： 印刷速度慢。 絲網印刷一次成型， 一旦印刷上去再去更改， 只能整片粉刷后， 重新絲網印刷。 因此對說明文字的審核非常嚴格， 對此， 說明文字的審核由不同部門不同人員交叉審核， 防止失誤發生。

四、 展覽創產品和社教活動

蘇博的文創產品， 包括圖書、 紀念品、 宣傳品等。 蘇博在這次大英博物館素描展中， 首次使用文創產品自動售賣機。 這種自動售賣機的投入使用， 極大的提高了觀眾對文創商品的關注度和購買欲， 支付方式采用時下流行的手機微信掃描支付、 手機支付寶掃描支付、 直接現金支付和銀行卡支付等方式。 機器還帶觸屏問卷調查功能， 可以不用發券進行問卷調查， 做到了方便、 及時、 快捷， 節約并減輕了人力和物力。 大力開發展覽衍生產品，發展文創產品， 不僅能增加社會效益， 還能增加經濟效益， 更能增強博物館活社會教育也是博物館的重要職能之一， 社會教育活動應該帶給孩子們以及年輕人以希望和活力。 這種希望和活動是一種情感上的互動， 而不僅僅只是知識的灌輸和系統的學習。 配合此次展覽， 蘇州博物館將陸續推出“ 文藝復興時期的藝術” 系列講座、“ 文藝復興素描欣賞與現場實踐” 藝術課程、 “ 文藝復興時期的意大利系列紀錄片” 欣賞、 音樂會等社會教育活動， 每周開展學校師生專場參觀活動， 同時展廳內還安排有“ 文藝復興時期的意大利互動游戲體驗” ， 帶給觀眾豐富多彩的觀展體驗， 讓觀眾更加全面、 深入了解西方文藝復興時期的藝術成就。 此外， 蘇州博物館將在展覽同期舉辦“ 藝術@蘇博” 全國素描作品大賽暨作品展， 廣泛征集素描作品， 經評選后集中展出優秀作品。 為了帶給觀眾更好的參觀感受， 展覽配合有專職講解員、 志愿者義務講解， 以及語音導覽設備和微信自助導覽等多種導覽形式， 為不同需求的觀眾提供全方面的展覽解讀博物館對外文化展覽已經成為各國優秀傳統文化的承載著、傳播者， 成為世界文化交流的舞臺。 博物館的展覽是接觸大眾的重要環節， 通過展覽引導觀眾， 讓他們了解博物館， 給他們提供一個自學的場所。 通過博物館之間的文物展覽、 文物交流、 文物合作實現博物館文物資源共享和綜合效益增加， 既可以讓社會大眾享受到各種豐富的文化盛宴， 又能有效的改變博物館單一的陳列展覽資源。 關于蘇博的展覽設計和制作， 蘇博的展覽不強調文物的重要性， 而是強調通過這個文物反映出展覽的主題性， 觀眾對展覽感興趣， 對展覽內容有所了解， 這才是博物館展覽的目的， 是也我們今后學習的目標。