展陳是博物館的文化產品，是一個博物館收藏、研究、教育等業務工作水平的綜合展示,也是博物館工作人員與博物館觀眾之間進行交流的方法與途徑。它是個系統工程，主要包括以下幾個方面：總體設計、內容設計、藝術形式設計、輔助展品和設備的設計與制作、現場施工與布置。而每個方面又是由許多細節構成的。本文將以南通博物苑新館展陳為例，試論細節在展陳中的作用。
一、內容設計中的細節，有利于突出主題，顯現個性。
《中國博物館學基礎》上對展示的表述是這樣的：“展示是在一定空間內，以文物、標本為基礎，配合適當輔助展品，按照一定的主題、序列和藝術形式組合成的，提供審美欣賞、同時傳播科學文化知識的展品群體。”這種表述不僅揭示了博物館舉辦展陳的本質，還明確界定了展示是個“展品群體”。由此，內容設計人員在根據主題撰寫文本時，結合文物、標本展品的實際，巧妙處理其中的許多細節問題，對于突顯主題，突出個性，具有舉足輕重的作用。內容編撰中的細節主要體現在：
1、 打破門類界限，有機組合展品，展示內容由抽象變為形象
展品是陳列的“主角”，是內容設計的重要部分。所陳列的展品通過精心、巧妙的組合，不僅能準確反映主題，還能解決相關專題展品數量、種類不足的缺陷。近年來，各地新館建設方興未艾，地方文化史陳列作為地域及該館特色，而成為各新館展陳建設重點。地方文化史陳列往往由各個歷史階段的文化現象組合而成。如何用展品來表達復雜而抽象的文化史，對內容設計人員是一種考驗。通過精心選擇展品，構建細節，往往能使展陳取得意外的效果。例如，2005年，中國第一座公共博物館南通博物苑，為了迎接百年苑慶暨中國博物館事業百年慶典，在新建的展廳內舉辦了“人文江海——南通地域文化陳列”，其中“衣被東南”專題，主要反映、體現的是南通地方紡織在近代的發展歷史。這種陳列通常會用紡車等紡織設備及布匹、服裝等展品進行展示。為了增加視覺效果，內容設計人員精心選取了幾件繪有紡織如紡紗人物圖案的瓷片，作為對照、襯托，讓觀眾能從陶瓷工藝品上欣賞到當年紡織的一個情景。這一方面使不同類的展品相互應證，突破了傳統的依靠紡織機械及紡織產品來反映紡織單元主題的界限；另一方面，觀眾也從一定程度上了解了紡織對于當時文化藝術的影響。展覽開放后引起比較廣泛的關注。
對展品巧妙進行組合，使孤立的展品之間具有一定的情節，從而有效表達主題。這種處理在自然專題博物館的展陳中使用得尤其重要，且多樣化。如在標本展示中，通常利用相關的動植物標本組成一種專題，以寄語某個主題，如擬態、食物鏈等小專題景觀的布置，在普及生物學知識的同時，又對生態學知識是一種形象的表現，讓觀眾從中看出生物包括人類與環境密不可分的關系，環境保護思想教育就寓于其中。
2、把握單元主題，靈活運用文字，準確反映展品信息。
陳列展示內容設計的另一個重要部分是文字資料，好的文字資料能為突出主題起到畫龍點睛的作用。因為同一個展品在不同的主題單元下可能會表達出不同的含義，此時需要內容設計人員注意突出細節，設計好展示說明，界定展品在不同單元內所代表的不同含義，這樣才有利于充分闡述主題，形象表達展品內在含義、展示個性。
例如：在南通博物苑“天產物華——南通市自然資源陳列”中，展出了有“活化石”之稱的中華鱘標本。中華鱘是一種現存于長江的十分珍貴的洄游性魚類，洄游時經位于長江中下游的南通市南部長江的水域，并在南通市東部海域天然育成，因而中華鱘具有地方和珍稀兩種屬性，在“地方物種”與“地方珍稀保護物種”兩個單元中都必須有展示。為了使觀眾避免產生疑惑和審美疲勞。該展設計人員著意從不同角度，給中華鱘編配了文字說明，使觀眾愉快獲得相關知識。
二、形式設計中的細節，有利于闡釋主題，豐富內涵。
“展示是通過設計，運用空間規劃、平面布置、燈光、色彩配置等手段營造一個富有藝術感染力和個性的展示環境，并通過這一環境，有計劃、有目的、合乎邏輯地將展示內容展現給觀眾，并力求使觀眾接受設計者計劃傳達的信息”。在不同主題、不同類型的展陳的總體及局部設計中，通過著意安排形式設計的細節，對于充分體現展品，擴展和豐富展示內涵，深化主題，有著獨特的作用。形式設計中的細節主要體現在：
1、科學規劃空間、合理設計展線。
空間的設計規劃，是展示的總體設計的第一步，是形式設計人員在理解展陳主題前提下，對展陳內容中各個單元在展廳內具體位置的劃分。合理的空間規劃不但能夠提高空間的利用率，還能夠使展出的各單元之間更加緊湊、連貫。此外，在有限的空間內盡量地多展示一些物品，多向觀眾傳達一些信息；亦或在較大的空間范圍內，使觀眾全部看完一個展覽而中途不走回頭路，這些都形式設計人員在進行設計時要著意考慮的細節。
例如，南通博物苑的恐龍廳。該展廳實用面積僅為350平米。要在這么小的空間內將“恐龍王國之迷”的內容及龐大的恐龍骨骼標本陳列出來，是一個比較艱巨的工作。好在該展廳的空間較高，形式設計人員對展示空間進行了立體規劃，展品分布在各個層面，從高到底分別布置有投影儀，用來播放有關恐龍繁衍、滅絕的短片；在室內的假山上陳列著數具龐大的恐龍骨骼化石標本；在假山下，布置有各式櫥柜，用來展示一些較小的古生物化石標本；在地平面上也設計了一些地景，用以展示平板化石。為了充分利用空間，盡可能多地向觀眾傳達有關古生物的知識，還特意在觀眾觀看短片的平臺下設置了一個幻影成像多媒體設備。另一方面，為讓觀眾在參觀時能夠不走回頭路，又盡可能多地瀏覽展品，設計人員巧妙地設計了展線，整個展覽以生物演變史為背景，按照時間順序，加之情景演繹，重點突出中生代恐龍從生存、繁衍、演化直至毀滅的演變過程。讓觀眾通過一個時空隧道，從遠古時代，探尋地球上生命的起源和生物進化過程。一起探索恐龍王國從興起到絕滅的奧秘。這樣，觀眾在沿著曲折的路線參觀時，既能夠從不同角度觀看形態各異的恐龍，又能夠從中感受到古生物進化過程的復雜與艱辛。
2、因地制宜、別具匠心，營造獨特的展示環境
陳列展示中，空間氛圍首先要為準確反映主題服務，通常利用色彩、燈光、背景音樂、空間布局來實現。空間氛圍細節的營造，在形象揭示主題的同時，還能使整個展示顯得有節奏和韻律，亮點突出。例如：南通博物苑的恐龍廳，為了向觀眾展示恐龍這一龐大的家族的興衰，設計人員特意制作了一部長約10分鐘的短片。為了配合短片的播放，配置了大量的聲、光、電設施。當短片放至恐龍家族繁衍的場面時，整個展廳內通過綠色的射燈，營造出一派萬物復蘇、欣欣向榮的氛圍。當放至小行星撞擊地球從而引發海嘯、地震、火山噴發等一系列的自然災害時，燈光瞬間轉為紅色，配以煙霧、撲朔的光線、時隱時現的恐龍骨骼（化石標本）及巨大的聲響，造成強烈的視覺及聽覺沖擊。
這種氛圍的營造既有利于突出展品，又令人震撼。當然，這種手法的運用要恰當，否則可能產生不良影響，如，由于光線的關系，觀眾產生錯覺；有些小觀眾怕黑暗而不敢進展廳等。考慮到強烈的聲光電效果會對少年兒童、老年人或高血壓患者造成不適，還應在展廳外張貼“友情提醒”。
3、 依托研究成果、大膽創作，形象表達展陳專題單元
在現在博物館的展陳中，場景逐漸成為一個重要的展示手段。場景的創設是展陳內容與完美的藝術形式的統一的具體體現，是從書面的文字內容，轉化為立體的直觀形象的一次飛躍。依靠場景，陳列設計人員通過各類細節的設置，可以將圖片、文字無法說明的事情娓娓道來，觀眾可以從場景了解到展品所沒有的信息，深入體會展品的內涵。
例如：南通博物苑自然資源廳內的“南通狼五山地區的自然生態景觀”。整個自然景觀中的生態環境，以南通狼五山地區典型的山石及植物為例，采用仿真材料制作而成。其中，為真實再現野生動物的種類、生活環境、生活習性等，形式設計人員依據南通市有關研究人員多年來對南通狼五山地區實地調查所得出的研究資料，認真擺放了各類野生動物的位置，自然地反映了某些生物鏈如“鷹－蛇－蛙”及某些耳熟能詳的成語故事的情景（鷸蚌相爭）等。通過這些細節，景觀中生物之間、生物與自然之間相互依存、相互依賴的關系讓人一目了然，保護自然的情感也隨之由然而生。
在歷史類博物館中，場景多是過去事件的復原。設計人員在制作時必須考慮到每個細節，如人物的形象、服飾、生活用品，勞動工具等都必須以相關的研究成果為依據，那種細節的失誤，都會造成錯誤。
例如：南通博物苑新展館“人文江海”陳列，“辟我草萊”章節中的“新石器時代青墩先民的生活場景”。工作人員在瀏覽了大量的有關“青墩遺址的考古發掘報告”及實地調查的基礎上，使得房屋的結構、飼養的家畜、狩獵的工具、人們的日常生活都是那么的逼真。但還是忽視了一個細節，在反映青墩人營建的“干欄式建筑”時，鋪設了幾塊條形木板，但是有專家指出，在新石器時代早、中期的人類還做不出木板，因而所搭建的干欄式建筑不可能出現木板制作的平臺，人類的居住、活動面一般是由若干樹干捆綁而成。雖然觀眾在參觀時察覺不出這樣的錯誤，但是在行家眼里這處場景卻留下了不小的遺憾。在場景的設計制作過程中，注重細節的構建，不但增加看點，還讓觀眾回味無窮。
4、精心設計輔助展品，為展陳畫龍點睛
輔助展品主要指圖表、圖解、照片、模型、景觀、繪畫、雕塑等除了文物、標本以外的輔助性陳列展品。輔助展品藝術設計，往往能夠起到畫龍點睛、烘托氣氛、深化闡述主要展品內涵的作用。例如，任何展覽都必不可少的輔助展品——說明牌，它直接面對觀眾，觀眾能從中獲取關于展品的知識信息，它是展廳中無聲的知識傳達者。說明牌的制作包含了許多細節。如外形、質地、色彩、字體大小等，都對展陳的成功起著重大影響。哪方面疏忽，都會影響效果。如，南通博物苑新館展陳中使用的說明牌為不銹鋼質地，驗收時發現，由于金屬質地的說明牌反光，導致看不清說明文字。設計制作方只好重新制作。此外，對于博物館的一般觀眾來說，他們并不是某個方面的專家，來博物館的目的更多的是來學習、娛樂、放松身心的。設計者還需注意從觀眾的角度出發，如涉及到生僻字的用拼音標注；文言文不方便觀眾閱讀的可用白話文解釋等。只有這樣才能方便不同文化、年齡層次，不同目的的觀眾參觀，真正做到“以人為本”。
三、陳列現場安裝與布置中的細節，有利于保障展品安全，贏得觀眾青睞
安全是博物館的“生命線”，其重要性正所謂“萬無一失，一失萬無”。因而博物館歷來都注意安全事故的防范。安全防范設施也在不斷地更新換代。展陳制作中對展品安全方面的考慮主要體現在對展品的保護方面。一般說來，對展品的危害來自兩個方面，一是人為盜搶，二是自然損毀。對于人為盜搶，一般可在展廳內安裝監控攝像、紅外感應等設施，在展廚內安裝無線報警系統等。設計者既要考慮將其安裝在較為隱蔽的地方，又不能影響其發揮作用。
文物中絲綢、書畫比較嬌貴，這些展品對光線、溫濕度的要求就比較高。目前流行的做法是通過安裝感應燈，以控制光害；放置溫濕度計、安置抽濕（加濕）機等以控制博物館展柜內的溫濕度。與之相對應的是展櫥的設計制作。成功的展櫥設計既是展陳藝術整體的局部，又能對展品起保護作用。這需要設計者對制作細節作充分的思考，否則會出現遺憾。例如，南通博物苑的新館展陳，形式設計人員將較長的通道式展柜的玻璃設計成正面推拉式，這是為了方便布展而設計的，但卻沒想到產生了玻璃的隙縫太多，密封不嚴的問題。直接導致展櫥內小環境不能保持相對的衡定，影響了其內放置的展品的安全。成功的展陳對展品安全方面的考慮還應該體現在對環保材質的運用上。因為，如果用低劣材制作的一些展示櫥、柜，在使用時會不斷釋放的甲醛等有害氣體，這些氣體對文物品有較大的損害，長及下去會造成不可估量的損失。同時，隨著博物館“為社會及其發展服務”影響力越來越大，其寓教于樂的功能也更加明顯。為了使更多觀眾樂意走進博物館，博物館的展陳設計中“人文關懷”方面的細節考慮就顯得更加重要。如為了照顧弱勢群體而在大廳內設立的殘疾人通道；為消除參觀疲勞的休息椅等。設計者應該把人文化的設施與展陳形式統一起來考慮，并讓這些設施也成為展陳的一個和諧的組成部分。
陳列設計中的細節設置是一種藝術創造，是設計人員智慧的結晶，它為博物館展陳增色，反過來促進陳列設計人員的不斷思考并促進展陳水平的不斷提高。在倡導“以人為本”，讓文化的消費者——觀眾滿意的今天，博物館的展陳細節的注重，使得博物館在保持其特有的科學性、專業性，展品本身的安全性等基本特征外，還在展陳的新穎性、獨特性，以及可看性等方面有所作為。
注釋：
許亮主編：《展示設計》，湖南美術出版社。
