袁喜明（廣東美術館， 廣東 廣州 510000）

摘 要：陳列是美術館實現其社會功能的主要方式， 是美術館進行公共文化教育和服務的實際載體。 一個好的展覽陳列能夠放大美術作品的影響力， 體現作品的美術價值。 造境是在美術展覽中常用 的營造意境的手段， 正確應用 造境塑造完美的藝術形象是美術館展覽需要不斷探究的地方。 本文針對美術館展覽陳列中造境的重要性進行論述。

關鍵詞：美術館； 陳列； 情境

中圖分類號：J525. 2 文獻標識碼：Ａ 文章編號：1 005-5312（2019）08-0261 -02

一、引言

       美術館集中了國內外杰出藝術家的繪畫、雕塑作品， 是展現藝術夢想和追求的場所。 同時， 美術館也是一個國家藝術造詣的體現， 是傳遞精神文明的載體。 通過美術展覽， 讓更多的人了解豐富燦爛的藝術文化， 激起人們的共鳴。 在美術展覽中，造境起著至關重要的作用。造境通過營造藝術氛圍，讓觀眾融入到意境中，增強藝術的感染力。現代美術館展覽中要善于應用科技手段，通過意境的營造達到更高的藝術效果。

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二、由場景營造意境

       場景對意境的營造有著關鍵作用，成功的美術展覽肯定是善于制造符合美術作品所需的場景。場景的營造一定要是科學合理，不能喧賓奪主，而是要突出美術作品的美學價值。國內很多美術展覽在造境上“用力過猛”，過于強調意境，而把藝術追求拋之難后。 

       美術館場景的布置首先要先了解展覽的性質、主題方向、藝術家的需求以及展廳的位置和場地的功能，以便于充分發揮展廳的優勢，達到良好的展覽效果。在實際的展覽布置上，要對展廳、版面、說明牌和分段有一個全面整體的規劃和布局，體現展覽的主題，為參展者營造舒適、和諧的參觀環境。例如，在展覽中國山水畫的時候，要從藝術作品的整體出發，根據山水畫的特點，展館配色應該保持色調協調一致。色彩和音樂又稱之為視覺藝術和聽覺藝術，視覺和聽覺是場景布局的關鍵，它要確保整個館內展覽的一致性，色彩和音樂和諧，最好是能帶動觀眾情緒，打動觀眾，不至于讓人產生審美疲勞。例如，中國美術館以往做“民間美術陳列”中，在館內掛大紅燈籠，天花板上吊龍的形象，這些特定的中國元素一下子就把中國年的意境構造出來。 

三、色彩和光源營造意境

       陳列所用的色彩，要根據展覽的主題和作品的內容來確定所使用的色調。例如，帶有歷史性質的展覽，應該使用暖色調和中間色調為主，營造古樸典雅的氛圍，大面積使用這種色調讓展廳顯得莊嚴肅穆。對于不同的觀看人群，也要使用不同的色調。例如少兒性質的展覽，要考慮少兒的心理特征，應用純度高的淺色調為主，色彩可以多變，讓展廳氛圍顯得輕松明亮。在展覽中，色彩和燈光是相輔相成的，要利用好色彩的象征，讓人產生聯想，營造好的意境。當今，光學科技迅速發展給我們的美術館展覽提供了更多的表現形式，我們要做的就是利用好燈光和色彩，最大程度地放大藏品的藝術之美。在美術館展覽中我們常用的就是點光源，點光源一般打在作品上，讓人把注意力放在作品上，有強大的力量感，點光源一般用在雕塑或者小件的藝術品，使用點光源要注意保留作品的原色，因為有些有色光打在作品上容易使之失色，如廣東美術館在2018.7.1-22“筆墨紙硯”展，對展廳作品的雕塑燈光布置，燈光師對展廳的雕塑作品對燈光的明暗點光源的處理達到極佳效果，突出作品特質，吸引觀眾眼球。同時也要注意避免出現炫光。散光源與點光源不同，散光源更注重色彩的和諧，給人舒適的感覺。基本上，一個展覽的色調布局也有高潮部分，它體現了展覽的主題，是最具說服力、感染力最強的部分，要用醒目的色彩或者強烈的對比來凸顯該作品，來吸引觀眾的目光。光和色彩也體現了展覽的層次和風格，是展覽中非常重要的一個環節。策劃展覽的時候要科學合理地處理好參展作品的主次，利用好色彩和燈光，達到色調統一、切合主題、舒適和諧的展覽效果，使展覽效果達到最佳，如廣東美術館在2018.9.30-11.2丁乙作品中，由于五號廳的作品尺寸很大，展場為避免出現炫光，展場光源使用洗墻燈，地板鋪設吸光地毯，使整個場景光亮、柔和、舒適。 

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四、使用空白藝術造境

       美術館展覽中空白藝術的適當使用可以凸顯藝術作品，使展覽陳列簡潔明了。空白藝術是我國美術別具特色的一面，強調的是“空”而不是“白”，它力求用最簡練的手法來體現場景，“以少勝無”，刪減繁瑣的筆墨，留下空白，給人無限的遐想空間。中國畫中留白這種獨特的藝術表現手法，在今天的美術展覽也有很大的啟發。留白不是全部空白，它是中國畫中抽象藝術的精髓，通過展露冰山一角，讓觀眾進入想象，在腦中去補充畫面的空白，去體會作者所表達的情感。在營造美術意境的時候，并不是展品越多越好，也不是展覽道具越多越好，適當的空白在展覽藝術中可以增強視覺效果。美術館展覽的重點是藝術品本身，在造境中應用空白藝術既可以突出作品，也可以結合燈光和色彩效果構造層次感，營造靜謐深沉的環境，給觀眾遐想的空間。空白藝術在營造意境中大多是作為背景，在策劃會展陳列的時候首先要確定整個展覽的主題，根據主題確定主色調。這需要對整個陳列空間有整體把握，在設計上充分利用展廳的優勢，從地面、天花板、墻面、展柜，在視覺上達到和諧的效果，統一和變化不突兀，將傳統的意境構造和現代的審美情趣結合起來，滿足人們視覺上和心理上的追求，又如“筆墨紙硯”展，藝術家與策展人對展場布置應用空白藝術大膽留空的手法給觀眾遐想的空間。

五、安全和后勤保障造境

       我們在追求美的同時，也要注意考慮安全因素。美術作品包含藝術家的個人心血，凝聚藝術家的靈感和才情，具有非常寶貴的藝術價值，如果一旦發生損毀，那將可能是不可估量的損失。所以，在造境的時候，必須要安全的警鐘長鳴，消防安全、展廳安全和物業操作安全一定要嚴格把關。布展和撤展是構造意境的關鍵環節，在籌備策劃美術展的時候一定要明確布展和撤展的流程，依據展品布展路線設計圖紙并按要求裝修，展廳裝飾期間做好安全監察工作，嚴格把關現場施工物料，對易燃易爆和有毒物品要及時清查，確保會展安全。震動是對作品最大的損壞，再怎么保護也不好彌補。布展時要根據布展路線圖來擺放展品，布撤展期間一定要做好包裝，使用泡沫減少震動和搬動可能帶來的損壞，認真檢查裝裱是否會對繪畫帶來不好的影響。美術展需要用到大量的展架、擺件、展柜、燈具等，這些物件的有效利用和合理保管是對展覽造境的有力支持。展館的后勤工作就是對這些物資進行合理的調配和保管，做到存儲分布合理、擺放有序，所有用具都要做好記錄，以便于使用和維護。國內很多展館在這方面還存在許多不足之處，展具在要使用的時候才準備，展覽完畢后就處理掉，造成大量資源浪費，不符合現在綠色辦展的要求。我們要努力做到在節約資源的同時，使展覽效果達到最佳，布展期間也是安全隱患最多的節點，注意做好防患措施，控制無關人員進入展區，佩戴統一證件，做好防護帶、嚴格操作規程等工作。

       美術館也要善于利用網絡工具，用網絡的優勢為美術展覽提供更加多元化的展示方式，也給后勤保障提供更加方便快捷的窗口。美術展覽實際上也是一種商業活動（這個提法不一定準確），只有不斷推陳出新，利用不同的風格和表現手法去吸引不同層次和年齡段的觀眾。美術館也要有自己的特色，要在時代的潮流中根據人們審美和心理需求的變化而推出合適的美術展，這就使得造境成為現在展覽藝術工作者所要鉆研的重要問題。

香港一新美術館壁柜

六、結語

       隨著時代的不斷發展，人們對精神生活的追求越來越高。美術館作為精神文明的載體，在今天依然肩負著重要的歷史使命。當今，美術展覽還尚未形成一個完善的體系，管理制度也還有待加強，需要我們不斷去探索，不斷在展覽實際中總結經驗，這也給當代展覽藝術工作者提供了展現自我的平臺。造境對美術展覽陳列有關鍵作用，它是完美呈現藝術形象的重要形式。造境不僅僅是在展覽成列中制造實實在在的實景，而且要營造出實景背后具有繪畫美學所擁有的意境。要適當地選取道具，通過色彩和燈光塑造情境，適當地融合空白藝術，在視覺上和聽覺上給人美好的感受。造境實際上也是一種藝術創作，它是默默無聞的綠葉，烘托著美術作品，放大美術作品的藝術價值。我們在攀登藝術之巔的時候也要注意腳下安全，做好后勤保障工作，合理利用資源，實現綠色辦展、綠色參展。參考文獻：

[1]劉晴明.造境對美術館展覽陳列的重要性[J].中國民族博覽,

2018(05).

[2]李先帆.融合與造境[D].北京:中央民族大學,2018.

[3]李榮琳.承傳東西造境油畫[D].北京:中央美術學院,2013